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酒吧在线 2007-11-28 12:50

对于DISCO音乐的调音方法.

近年来，本人在主持设计、安装、调试广西最大型的音响工程JJ迪斯科广场音响工程及其它各类音响工程的技术实践中，对如何取得立体声效果，它的基本要求，立体声的基本拾音方式与人的听觉有什么关系有了比较深刻的理解，认为获取优良的艺术拾音效果在电声处理方面应重点考虑以下几方面的问题：;FJdDd9WX!~p

P^k,?4eS"{ 一 、“宽广感”和“方位感”0pH5Qc#_'vY9B4O

p:RO-SG1\q Y 双声道立体声的重放，尽管不可能完全再现原声场，但它所表现出的临场感、宽广感、声像方位感及移动感已有很大的优越性。在各类拾音和调音工作中，我都把“宽广感”和“方位感”作为重点来考虑。#Kva6O+}7|,l

)G!x#p'ecz 我们在音乐厅所感受到的临场一般可以理解为演奏者的方向、位置的“方位感”（或叫“定位感”）和在音乐厅所感受到的整体音响的空间混响感或“宽广感”的综合印象。
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这种方位感和宽广感彼此具有相反的条件，当方位感好的时候，往往缺少宽广感；而宽广感好时，对方位感来说又往往是不利的。
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R!m7B%S"F4x4|7S 我们在混响长的室内，有一种被声音包围的感觉，此时很难判定声源的方位。而在短混响的室中，方位感非常明显，但包围感、宽广感就基本上感觉不到了。6|:DK2]2j s
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在JJ迪斯科广场的实际音响调试中，我们发现方位感受直达声的影响很大，宽广感则受来自各个方向反射声的多少和混响时间长短的影响较多。若用其它形式表示，可以认为方位感受两声道间的电平差影响很大，宽广感则受两声道相位差的影响较多。
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若从调音角度考虑这个问题，将一只传声器的输入信号分置于左（L）、右（R）两声道（分歧方式），两者间施加电平差，声像方位感就出来了；在拾音中，传声器的间隔越增大，传声器离声源越远，所得到的反射声越多，两声道间的相位关系就越复杂，而宽广感就越显著。$w cP0o,R

v7rG(_'zjL#X 基于这种熟悉来考虑“宽广感”，可以认为L、R间处于反相状态时，宽广感最强。时序上相位变化复杂时，其效果最佳。
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&NT3LL/W0s 假如在L、R间，一切频率都是反相的，在时序上没有变化的这样争得的宽广感有一种不自然的感觉。这是由于形成自然空间的宽广感有墙壁、地板、天花板这些无限多的点折射回来的反射声，并且在时间上具有复杂的相位变化的缘故。若用示波器显示出L、R两声道的李萨育图形时，宽广感越强，图形变化越复杂，呈不规则状。在实际音响系统的调试过程中，非凡是大型音响广场这样需要多种不同音效的场合，我认为艺术拾音的成功秘诀之一就是取得适合于节目本身的方位感与宽广感，使两者融汇，协调得体。
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在JJ迪斯科广场DISCO大厅中作为群体处理的弦乐器、合唱等，主要应重视宽广感。在表演厅和演艺厅中作为点或线处理的独奏乐器等，我们制订的是一个以某一固定位置为中心的调音计划。
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二、相位的作用"r*G_7z8pKW
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相位关系对于艺术拾音具有很重要的意义。不规律的相位变化对立体声效果的宽广感很有影响，而简单的相位关系非凡是相位为180°即反相信号加在L、R间时，则会产生声场弥散，声场方位感不确定的不自然感。对这种正相和反相的音色，调音师必须练习自已的听觉，无论在何种听取条件下都能马上区分出来。可将一个信号分成L、R两部分，反复变换正相、反相，充分体验，练习出这种听觉能力。2f8\ U(i8|qF

C!B/R-_7YW'pP 在JJ迪斯科广场音响广场的调试过程中，因为同时使用了40余只不同功率，不同性能的扬声器，任何一只扬声器的相位错误都会对整个音响系统性能造成极大的破坏，由于听音室声学特性的不同，鉴听上述相位变化，在混响短的空间就很显著，但在混响长的室内，扬声器非对称配置在室中心时，就很难区分其极性。所以，我们在JJ迪斯科广场鉴听系统起用之前进行了电路结构的检测，检测中我们使用示波器，其检测原理是这样的：当垂直轴和水平轴分别以同相输入时，示波器显示的李萨育图形，就表现为向右上斜或左上斜处 的直线。它是由垂直、水平放大器的相对级数差所决定的（见图1）。
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O9R)vUE/S@0^ V5L 当两者的级数相同而使用时，向右上方倾斜的就为正相。使用示波器选择档次时，要在闻域频率范围内，尽量保证正确的相位关系。.l&m1sn(_!M"SL
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在使用调控用的机器时，要绝对禁止疏忽大意。在JJ音响广场的DISCO大厅、表演厅、演艺厅、卡拉OK厅及近40余套复杂音响电路的检测中我们充分注重到了传声器、均衡器、放大器、调音台、调音网、扬声器、线路、录音机等所有器材和设备中有可能是极性反向的。据此，我们采用从前级向后级的逐级排查检测法对所有线路及设备进行了多次的检测，保证了相位的正确。
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P.C(bX bO 对于传声器的极性，根据在JJ迪斯科广场实际调试的经验，我们非凡需要指出的是在使用偶传声器时，若两只传声器比较靠近相互影响较大。但是离开几米以外的传声器，从全频段考虑的话，它既是正、又是反，所以无需多虑。再有，MS方式在差动电路之前为反相时，L、R自然就为反相。在宽广感充分的拾音中，实际使用示波器检测时，也有将某一瞬间反射音影响的反相显示在阴极射线管上的，对此我们是根据理场实际音场进行判别的。在难以判定拾音的正、反相时，而在工程现场又没有检测仪器时，我们用的简单而可靠的方法就是，听一听L R，然后根据音质的好坏来判定。4I E@l;V

y6xYKs ~8ur&eL4tT+{ 三、双耳效应与立体声
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/ek(n(w[5l4Q 立体声音响的基础概念就是根据人的双耳特性而派生的，它与立体声拾音和调音技术有着密切的关系，在JJ广场音响系统拾音过程中，我们主要注重了以下几个方面：
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2o(q&qAS)T 1、听觉的距离感t1DT*Y6a)f G
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听觉的距离感，不如视觉那样准确，在1米左右的近距离判定还比较正确，面对远距离的感觉，可以认为是直达声和反射声的对比度、强度、音色等单一或综合的熟悉来判定的。
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对水平方向的感觉，正面方向是最准确的，而愈住旁边方向偏移就愈不准确，这当然是因为两耳是水平排列的缘故。但是，在听到爆音，飞机的轰鸣或是街旁高层建筑上的人叫喊时，人们总能够朝上方去看，这是靠直达声与反射声的比和反射声的排列以及人的记忆，经验等综合因素进行判定而支配的行动。
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3、两耳间的时间差和相位差_W oQXBic
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严格区别时间差和相位差是很难的。这是由于左右两耳间若有到达的时间差，就必然存在频率在函数上的相位差。人的头部假如是一个直径20厘米的球体，对于侧面过来的声音，到达两耳的时间差为1毫秒。此时，假如声源频率为1KHZ，到达左右耳的正弦波正好是反相的。这是只考虑直达声的情况，而要包含从墙壁、天花板、地板等过来的反射声，由于存在到达的时间差，相位关系的变化就更加复杂，这种声场就是实际的空间声场，人类两耳对此已习以为常了。
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4、两耳间的声压差
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6c vV'Z#sc6CW 两耳间的声压差，由于头部引起的声音绕射，尽管声波来的方向一定，不同的频率也有明显的变化。据此，在波长比头部直径充分大的低音域，由到来方向所引起的两耳间的声压差基本没有。300Hz时两耳相差3--4dB，而在波长短到不能忽视头部外形的高音域，例如6KHZ时，此差可达25dB之多。因此可以理解为低音的方位感比高音难以把握。所以在JJ迪斯科广场实际拾音时，我们区分不同的音响系统使用效果，在表演厅和演艺厅注重了距离感和方向感的体现，在DISCO大厅中，注重相位差和声压差方面的特性，保证了表演厅声场的清楚度和DISCO大厅声场的均匀度。 D2c$l vI|

-x)qm1g6d8_ 四、艺术拾音方式!q&oRO Us#x

d`Ib Xq 双声道立体声，从理论上讲不可能完全再现原声场，但在艺术拾音过程中我们却进行了许多探索，以求尽可能的得到美化的音场。其中大致可分为两种：一种是对适合音响条件的声场进行技术处理的方法；另一种是以近似地再现原声场为目标的方法。(a~qW1r5_wa@1V_
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在JJ迪斯科广场中，前者主要在轻音乐拾音时使用，后者为西洋乐拾音时使用，这是因为各种艺术形式的要求不同，也就产生不同的拾音方法。随着听众欣赏要求的变化，我们的拾音方法也在不断更新和改变。有一段时期，我们用小屏风等进行乐器间的隔断，以谋求改善清楚度。而现在常用重叠拾音的方法，将各种乐器（包括电声乐器）不进行隔离，同期在现场拾音，以取得现场的真实感和增加艺术感染力。在JJ迪斯科广场我们常用的拾音方法大致有如下几种：
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%j0`3zgc ① 偶传声器方式；
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② 三传声器方式；
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③ 分歧方式； F&l.T acr$K7xq.\!n
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通常的艺术拾音，往往根据表演厅等的声学条件：观众的多少、室内家俱的变化、节目内容等因素采用适当的方式或综合这些方式的拾音方法。;nS_0Xfi3M-f(RZ
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1、偶传声器方式
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这种方式是将两只同一指向性的传声器相隔15厘米--几米放置，不同程度地仿人的一对耳朵拾音（图2）。ZC$G;AM3F(y\,_~

R(wr&`+BrE0l%q-f 这种方式是利用左、右传声器与声源间的相对距离差、声级差、时间差（相位差）和传声性的指向特性所引起的电平差来取得立体声效果的。使用这种方式时，假如传声器间隔距离小，受时间差和相位差的影响也比较小，而方位感明显，宽广感欠佳；相反，传声器间距大，宽广感就好些，而方位感不太明显。3G g{p W

Q+l!P u"h+Bl,b3u S g 在JJ迪斯科广场合唱、弦乐合奏等的拾音中，我们增大传声器的间距，且远离声源，以谋求厅堂中音响的融合。而拾取独奏乐器时，我们将传声器的间隔变窄，以此更好地增强清楚度和得到明确的方位。
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这种拾音方式的缺点是不受相位差的影响，这种现象常在低频时出现，且传声器间隔越大，声源方向偏离就越明显。但在实际拾音过程中，由于拾录对象--声源是包含复杂频率成分的复合声，所以基本上没有上述方位移动问题，而是具有一定宽广感的声像。像长笛那样具有比较简单波形的乐器，由于音调的变化，声像方位也有很大变动，所以在拾录长笛独奏时就需要注重这一点。-B$|:Q@JTu

'z5y'H)MRm} [ 在JJ迪斯科广场管弦乐拾录中，主传声器我们使用偶传声器，辅助传声器也使用偶传声器时，主传声器的方位和辅助传声器的方位就需要协调。目前辅助传声器中很少使用偶传声器，后面将叙述的分歧方式的方位调整则很轻易，重放声场也不混乱。9F#yGm2HZW%W
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偶传声器拾音方式是根据对传声器间隔、相互角度的选择，而得到方位感和宽广感协调效益的拾音方法。
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2、三传声器方式 WyO*q/g A

;P(K4~$A*R1p!@F*qF9Q 这种方式是偶传声器方式的发展，为了弥补过分加大传声器间隔时所产生的中心声像分布稀薄，在偶传声器之间再加一只传声器，并分歧于两声道，可以利用它与偶传声器的相对量来调整立体效果。在拾取JJ迪斯科舞厅的演艺厅管弦乐时，我们采用了这种方式（图3）。'@#FA!a1c_$|e a
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这种方式在JJ迪斯科广场所使用的传声器，我们主要选用Neumann公司的SK-2，SM-69，AKG公司的C-24，NHK技术研究所为演奏会使用而设计的超小型CMS-1型传声器。在JJ迪斯科演艺厅实际拾音时，还能兼用架式和吊杆等，使用很方便。
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%E%w izm}Y:G 3、分歧方式~2mx/}7p.S+EF6H

Oiiam&K 此方式不用偶传声器，而是将一只指向性传声器的输出分歧，在两声道间给予适当的电平差，而形成方位（图4）。cf7k#TC-M'|

kN9Hx[8H%kc t 这种拾音方式的缺点是不能使一些声源群体现出应有的宽度和群感，而只是点声像。但它也有许多优点，如不受原声场的方位限制，可根据调音意图，在调音台上自由地制造定位。并且它能使传声器相互间的干扰减少，得到方位稳定，分离度和清楚度明显，音色又很鲜明的拾音效果。我们在JJ迪斯科广场表演厅进行独奏乐器拾音时，采用这种方式。在采用PAN--POT电路自由地造声像定位时，经常在声能级上制造出许多个定位点，一般情况在两扬声器之间设计成五个点的定位比较适当，即左、右、中心及中左、中右五个点。)dM2k+[+we2a(TMN
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在JJ迪斯科广场表演厅中，为了便于调音判定，我们将扬声器的间隔设为约3米，而在卡拉OK厅为2米以内。这种方式的使用，我们发现虽然在调音台上可以制作出许多定位点，效果也不那么理想，因为人们在听音时，不可能都坐在立体声听音的最佳位置。因此，现在我们认为与其把精力花在细微的定位上，倒不如在音乐调音本身轻易取得效果的方面下功夫，比如音乐的平衡、总体音响的融合，音色的悦耳动听等。
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以上的几个方面，是多年来我主持音响工程设计、安装、调试所获得的实践经验的理论熟悉，随着社会的进步和多样化的要求，人们追求不同的听音效果，艺术拾音的方式也会不断的更新和改变，新的艺术拾音电声处理方法也会不断产生。
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